走 近 余 秋 雨

                           初二（1）     邱璐

许多作家都是生活在闪闪的银光灯下，或是因为某些目的将文字组拼成书的。为了钱，或是为了名声等一些看似华美的外装，少有人会把文字当成文字，当成朋友，甚至当作一种心灵的寄托。在零乱不堪的文人中，远远的，我看到了人群中一尘不染而傲然挺立的余秋雨。

初识余秋雨的时间已经不记得了，只是当时在我所以认识的不少朋友。亲人中，余秋雨都是一个响当当的名字。在我模糊的印象中，余秋雨似乎更是个深沉、超然脱俗的人，虽然他的身份是作家，他也只想做一个平凡的作家。后来在全新而现代的书城中，我看到了余秋雨的《文化苦旅》，尘土颜色的封面，在杂乱的书刊杂志中安详地静卧。它既不耀眼，也不容人忽视。我轻轻地拿起来，在书页间深深吸了一口气——这是我对那些稍带有历史意义的书籍的习惯做法，我似乎想从中嗅出历史风尘的味道——它的墨香与一种说不出名的味道相混合，很美好的感觉。我想这是否是余秋雨的味道呢？让人陶醉的味道，让人深思的味道，也有一种让人觉得沧桑、感叹的味道。

回家细细品读，目光在《文化苦旅》上驻足，久久不舍离开。他厚重有力的文字，以及它蕴含的种种思想与灵魂，似乎已经让那薄薄的纸无法承载，是的，余秋雨的每一个文字，仿佛都是用他的心去谱写的；他的每一个文字，似乎都能在历史的史书上刻下不深不浅的一个印记，是那样深、那样重，那样能让人感到他一颗炽热的心。

思绪不知不觉也要跟上余秋雨的《文化苦旅》去重新游历祖国的大江南北。余秋雨所写的很多地方我也去过，例如西部的丝绸之路一段我就曾经与家人驾车游历过。因此，我与这些文章更能产生一些感情上的共鸣。我与余秋雨一起走进《莫高窟》，踏进《阳关雪》。古老的敦煌在刹那间就似乎被余秋雨揭开了沉睡的面纱，让人看见时间与生命汇合后那古老而有冲击力的色彩。有人写文章，说余秋雨“他以脚步丈量着历史，他以心胸涤荡着文化，他以笔尖流溢着凝重。”我还想说一句：他用思想锻造了文字。读余秋雨的文字，总会让我有一些莫名的感动、莫名的叹息。感谢汉语，让余秋雨拥有着广大精深的词汇量，几乎在他的书的每一页，都能找到让再美再绚丽的色彩黯然失色的文字，同时，也正是语言的美丽铸就了他如此的辉煌。

可是一直还觉得余秋雨有些模糊，看不真切。照片里的余秋雨，人已步入中年，戴着一副银框眼睛，却还是遮不住他那锋利的眼神和神采奕奕的脸庞。余秋雨到底是一个怎样的人？也许只有他自己才明白。他胆敢坚决地从上海戏剧学院院长的职位上退下来，他也是一个坚决打击盗版的作家，而现在，他在出版新作《借我一生》后，决意封笔引退，淡出别人对他褒贬参半的评论，也淡出这风风雨雨的文化圈。余秋雨，他是一个复杂、深沉、果断勇敢、而又才华横溢的文学家，还是一个只是想追求写作，追求文字的一个再简单不过的作家？他远远地把世人的评论抛在身后，只留给观众一个落寞，而又结实的背影。

打开窗户，呼吸一口新鲜的空气，与放在书桌上，仍是静静的《文化苦旅》的历史气息相融合，产生的，是经历？是时间？是历史？恐怕也只有余秋雨其人可以将其连接。我不知道历史对于余秋雨来说有怎样的意义，或许历史早已在他心里生根，发芽，早已让他胸中有沟壑地行走在笔尖，探寻在文字的风暴中。

当秋天的甘霖滋润着我们的心田时，我只有一种感觉，是沧桑，是文化，是永恒。