近十年來，文學批評與科幻文學幾乎是『老死不相往來』，科幻文學創作雖然有一批發燒友，如楊鵬、星河、王晉康、韓松等『新生代』作家每年都要在《科幻世界》和一些少兒期刊上發表不少的科幻作品，但文學界對科幻文學的批評卻幾乎是一片空白。2002年北師大中文系招收首屆科幻文學碩士生的決定，雖然給中國的科幻文學創作和研究帶來了一線光明，也吸引了一些學者開始關注科幻文學，但科幻文學的邊緣處境卻是有目共睹的。

　　為何文學批評幾乎淡忘了科幻文學？或者說，科幻文學為何沒有引起文學批評家的注意呢？我想原因有幾個方面：

　　第一，我覺得與科幻文學創作的封閉性格局有關。近年來，科幻文學雖然隊伍在擴大，但科幻文學的創作格局還是相當封閉的，還沒有形成一個開放的生態環境。具體表現為：一、科幻文學創作沒有自己准確的文學定位和讀者定位，作家們試圖突破『兒童文學』的包圍，也不願將科幻納入『科普文學』，但他們卻沒有想到『少兒讀物』纔是科幻文學最大的生存支橕。二、當下的科幻文學創作在美學上丟失了中外經典科幻文學作品優美的文學意境，也沒有將想象和幻想完全建立在科學思維的『合規律性』上，同時，當下科幻文學基本擯棄了80年代科幻文學所鍾情的『科學啟蒙』的『教育作用』，因此無法贏得獨立的美學意義。以上兩者無疑強化了科幻文學創作的封閉性，使得科幻文學失去了本來擁有的廣大少兒讀者，也失去了來自讀者的批評和文學批評家的注目。『新生代』科幻文學作家一個值得肯定的方面是他們敢於借用，敢於嘗試，敢於探索。但這種『優勢』如果太過，可能就會成為其藝術『失誤』的根本原因。比如，當下『新生代』科幻文學創作對西方『後現代科幻』的模仿，就使得科幻文學作品讓人有些匪夷所思。我個人認為，科幻文學無論怎樣張揚科學幻想，它起碼要給讀者一個『美好的未來空間』或『可以憧憬的科學世界』，說白了就是，科幻文學是『建構未來』的文學，是一門『未來學』。如果讀者從科幻文學裡不但得不到這一點，而且還陷入邏輯混亂的、迷惘的、焦慮的生存空間，那我就覺得這『科幻文學』作品是偽科幻文學，至少也應該稱之為失敗的科幻文學。

　　此外，造成科幻文學難入文學批評家視野的另一個原因是科幻文學沒有足夠的陣地。上個世紀80年代，科幻文學在一批科學家如茅以昇、華羅庚的支持下和鄭文光、蕭建亨、劉興詩等一批人的熱心倡導下，創作、翻譯與理論批評都曾紅火一時，如當時就出版有中外優秀科學幻想小說叢刊《科幻海洋》（海洋出版社出版），葉永烈、金濤、吳岩等都在那個刊物上發表過作品。這份刊物還譯介外國科幻小說，刊發科幻作品評論及作家小傳，介紹外國科幻小說發展狀況。目前，全國還沒有一份專門的純科幻文學期刊和報紙，只有四川的《科幻世界》給科幻作家們提供了一個展示自我的平臺，但《科幻世界》還不是純科幻文學性質的『文學期刊』，是一份具有大眾讀物性質的刊物。由於缺少陣地，一些科幻文學作家的作品只有在一些少兒期刊和報紙的『科幻欄目』寄生。這種『寄生』是好事，因為面對少兒讀者使得一些科幻作家（如楊鵬）的科幻圖書擁有廣大的少兒讀者群，而且也獲得了較好的社會聲譽與經濟回報。但如果科幻文學長期『寄生』於少兒報刊雜志，就很難走出『童話』的美學疆域而形成自己的美學屬性。而且，這種『寄生』局面也使得科幻文學很難進入文學批評家的視野，因為文學批評界幾乎不把少兒文學納入自己的批評范疇，翻翻中國的新文學史和當代文學史論著作，有誰提到過科幻文學創作，有誰在中國文學版圖上給予過科幻文學一個點？

　　再次，文學批評不介入科幻文學或者說科幻文學難以進入批評家視野，還與文學批評家自我的『學識局限』和科幻文學尚未完成自己的理論建設有關。說實話，文學批評家之所以未介入科幻文學創作，一方面是科幻文學自身的原因，但很大程度上也是批評家自身素質的問題。我們的文學批評家有沒有介入科幻文學創作的能力，這值得思考！在文學創作與批評界，不懂科學甚至貶損科學成了一個通病，至於科學幻想的文學，他們也不一定感興趣或者說不一定懂行。此外，文學批評家掌握了科學理論的話語沒有？沒掌握一定的科學話語，單靠文學理論話語是難以進行科幻文學批評的。當然，這也不能完全苛求文學批評家，因為科幻文學本身還沒有形成自己的批評話語，目前科幻文學理論批評還處於建設階段，學科話語的形成還有待努力，所以文學批評面對科幻文學創作時的『失語』似也情有可原。因此，科幻文學呼吁高校重視科幻文學學科建設，因為沒有學科地位就不可能確立自己的學科話語，中國文學一直強調『正名』，所謂『名正』而『言順』已為事物存在之規律；因此，科幻文學期待著北師大科幻文學的首批碩士生在王泉根教授、吳岩副教授的精心培養下盡快成長起來，科幻文學也期待社會上有更多的人士參與到科幻文學理論批評中來。

　　我相信科幻文學創作會走出封閉的領地，相信科幻文學創作會建立起自己的話語空間，形成自己的批評格局。我也相信文學界會給予科幻文學一個位置，會大度地接納科幻文學。